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利西亞語翻譯

2.齊中
以中心為軸線，兩頭字距相等。其特點是視線更集中，中心更凸起，整體性更強。用文字齊中排列的方式設置裝備擺設圖片時，文字的中軸線最好與圖片中軸線對齊，以獲得版面視野的同一。

3.齊左或齊右
齊左或齊右的排列體式格局有鬆有緊，有虛有實，能自由呼吸，潇灑而有節奏感。左或右取齊，行首或行尾天然就產生出一條清楚的垂直線，在與圖形的共同上易調和和取得統一視點。齊左顯得天然，相符人們閱讀時視線移動的習慣；相反，齊右 就不太吻合人們浏覽的習慣及心理，因此少用翻譯但以齊右的體式格局編排文字仿佛顯得新穎翻譯

4.文字繞圖分列
將去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣分列翻譯這類手法給人以親切天然，又融會、活潑之感，是文學作品中最常用的插圖情勢。

7、標題與正文的編排
在進行題目與正文的編排時，可先斟酌將正文作雙欄、三欄或四欄的編排，再進行題目的置入。將正文分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免通欄的機器和題目插入方式的單一性。題目雖是整段或整篇文章的題目，但不一定一模一樣的置於段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新奇的版式來打破舊有的紀律。

八、文字的強調
1.線框、符號的強調
成心地增強某種文字元素的視覺結果，使其在整體中顯得希奇出眾而精明，是為強調。這個被強調的元素恰是版面中的訴求重點，或為引人注視的功效。平常為了凸起主題而削弱其他要素的配置量，使之產生「主與賓」的對比關係。賓體越弱則主體越強。

2.行首的強調
將正文的第一個字或字母放大，是當今風行的設計潮水。此技巧的發現溯源於歐洲中世紀時期的文稿抄寫員。由於它在文體中起著強調、吸引視野、裝潢和活躍版面的明顯感化，所以這一技能被沿用至今翻譯

二、版面組成要素
版面指在書刊、報紙的一面中圖文部門和空白部分的總和，即包括版心和版心四周的空白部分書刊一頁紙的幅面。透過版面可以看到版式的掃數設計。

書眉 排在版心上部的文字及符號統稱為書眉。它包羅頁碼、文字和書眉線。一般用於檢索篇章。

事實上，除行距的常規比破例，行寬行窄是依主題內容需要而定的翻譯一般娛樂性、抒情性讀物，加寬行距以反應輕鬆、舒展的情緒；也有純潔出於版式的裝飾效果而加寬行距的為加強版面空間條理與彈性，可採用寬、窄行同時並存的手法翻譯

3.字體、字型巨細、行距的視覺條理
在一個版面中，選用三到四種之內的字體為版面最好視覺結果。超過四種以上則顯雜亂，缺少整體感。要達到版面視覺上的豐富與轉變，只需將有限的字體變粗、變細、拉長、壓扁，或調劑行距的寬窄，或轉變字型巨細巨細。實質上字體利用越多，整體性越差翻譯

六、文字編排的四種基本情勢
1.左右均齊
文字從左端到右端的長度均齊，字群顯得規矩、嚴謹、美觀。此佈列體例是今朝冊本、報刊常用的一種翻譯

注文  又稱注釋、注解，對正文內容或對某一字詞所作的注釋和彌補說明翻譯排在字行中的稱夾註，排在每面下真個稱註腳或面後注、頁後注，排在每篇文章以後的稱篇後注，排在全書後面的稱書後注翻譯在正文中標識注文的號碼稱注碼。

頁碼 書刊正文每面都排有頁碼，一般頁碼排於冊本切口一側。印刷行業中將一個頁碼稱為一面，正反面兩個頁碼稱為一頁翻譯

850×1168mm的尺寸是在787×1092mm，25開的的根蒂根基上為適應較大開本需要生產的，這類尺寸的紙張主要用於較大開本的需要，所謂大32開的書籍就是用的這類紙張。 

787×109.2mm（四六版）、62.6×87.6mm（菊版）的紙張是國際上較通用的規格。

4、版心
書刊版心巨細是由冊本的開本決議的，版心太小容字量削減，版心過大有損於版式的美觀。一般字與字間的空距要小於行與行間空距；行與行間的空距要小於段與段間的空距；段與段間的空距要小於周圍空白。

版心的寬度和高度的具體尺寸，要按照正文用字的巨細、每面行數和每行字數來決議。而每面行數又受行距的影響翻譯印刷標準術語中將字行與字行之間的空白稱為行間，行中心線與行中間線的距離稱為行距。

5、字型大小、字體、行距
1.字型巨細
計算字面子積的巨細有號數制、級數制和點數制（也稱為磅）翻譯一般經常使用的是號數制，簡稱為「字型大小」翻譯拍照排版機排版利用的是毫米制，根基單元是級（K)，一級為0.25毫米，它用級數來計較翻譯點數制是世界上風行的計較字體的標準制度。電腦字也是利用點數制的較量爭論方式（每點等於0.35毫米）標題用字一般大約14點以上；正文用字一般為9-12點，文字多的版面，字型巨細可減到7-8點。注意，字越小，精密度越高，整體性越強。但太小會影響浏覽。

2.行距
行距的寬窄是設計師較難掌控的問題。行距過窄，上下文字相互干擾，眼光難以沿字行掃視，因為沒有一條空白帶引導目光；而行距過寬，太多的寬白使字行不克不及有較好的延續性。這兩種極端的佈列方法，都會使浏覽長篇文字者感應疲憊。行距在常規下比例為：字10點，行距則12點、即10：12翻譯

3、開本
版面的巨細稱為開本，開本以全張紙為計算單元，每全張紙裁切和折疊幾許小張就稱幾多開本。

版面與排版根本常識首要包孕版面組成要素、排版手藝術語、校訂符號的感化及各種版式處理等翻譯這些常識是雷射排版工藝中弗成貧乏的主要構成部份。一名及格的工藝設計人員和操作員只有把握「排版說話」和一些排版工藝常識，才能到達高效力和高品質。

下墜式是目前行首強調中利用最多的手法翻譯行將正文裡的第一個字或字母放大並嵌入行首，其下墜幅度應逾越一個完全字行的上下幅度。至於放大的量度，根據起頁面的大小，文字的幾多和所處的情況而定翻譯

3.行首裝飾性的強調
在文版中，行首字放大作為圖形，或選器具有裝潢性的字體，已不僅在版面中產生「點」的感化，而更首要是作為「形象化」，「裝潢化」，來獲得版面的裝飾風格，產生更強烈的視覺衝擊。

4.引文的強調
在進行正文的編排中，天成翻譯公司們常會碰著提綱挈領性的文字，即引文。引文歸納綜合一個段落、一個章節或全文大意，是以在編排上應賜與非凡的位置和空間來強調。引文的方式有多種表示，如將引文嵌入正文欄的閣下面、上方、下方或中間位置等，而且在字體或字型巨細上可與正文相區分而產生轉變翻譯

九、文字的整體編排
1.案牍的群組編排
將案牍的多種資訊組織成一個整體的形，如方形或長方形等，其中各個段落之間還可用線段朋分，使其清楚、層次而富於整體感。在以圖形設置裝備擺設時，主體更為凸起，空間更統一。文案的群組化，避免了版面空間狼藉狀況。日本的平面設計在文字的整體編排上就十分有特色翻譯

2.文案的圖形編排
將案牍分列成為一條線或一個面或群組為一個形象，並成為插圖的一個部分，告竣圖文的彼此融合，補充申明，是獨具匠心的版式設計。文字的圖形化乃是版面產生活潑妙趣，取得良好視覺吸引力的一種體例，是情勢與內容相統一的最好情勢翻譯但是並不是每件設計都可作為圖形化處置懲罰翻譯圖形化處理不成隨便濫用，它必須根據主題內容來肯定。

10、字的圖形表述
注重文字的編排和文字的創意，乃是視覺傳達設計現代感的一種顯現。設計師不該放過在有限的文字空間和結構中進行創意編排，而應付與編排更深的內在，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單和諧平平。

1.字意圖形表述
字意圖形是將文字意象化，以簡潔、直觀的圖形傳達文字更深的思想。

2.書畫編排的表述
人類最初表達思惟的符號是丹青及進一步的象形文字。雖然象形文字只是一種形態性的記號，今朝已不在利用，但在現代編排設計中卻反把記號性的文字作為組成元夙來顯露，這就是書畫圖形。

書畫圖形包孕由字組成的物形和把物形加入文字兩種情勢。前者強調形與功能，具有貿易性；後者重視形式、趣味，不特定表述某種含義，而在於可給我們一些創作靈感和啟示翻譯

十一、文字的疊印
版式設計中，經常使用文字與文字、文字與圖象彼此重疊的顯露方法翻譯這類手法風行於80年代前後，並沿用至今翻譯文字與圖像之間或文字之間在顛末疊印後產生強烈的空間感、跳躍感、透明感、雜音感和敍事感，並成為版面最活躍、最注視的元素翻譯這類疊印手法影響易讀性，但能造成版面獨特的視覺結果。不尋求易讀，而銳意追求「雜音」顯示的手法，是一種藝術思潮的浮現，具有現代感的特徵翻譯

文字在編排上的疏密節拍，可呈現出多種情緒。文字大，疊印密情感嚴重而劇烈，節拍感強；文字小，疊印疏散、柔柔而抒懷，節拍感強。編排時，要謹慎利用文字疊印的設計手法，以更貼切和完善的顯露主題，使版面更具藝術傳染力。

版心  位於版面中央、排有正文文字的部門。

中國內地生產的紙張常見巨細首要有以下幾種：
787×1092mm平板原紙尺寸是中國當前文化用紙的首要尺寸，中國內地現有的造紙、印刷機械絕大部門都是生產和合用此種尺寸的紙張。今朝，東南亞列國還使用這類尺寸的紙張，其他區域已很少採用了。